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Depopulate 03

Alex Lee發表

你有多久沒有被藝術噪音表演震撼了?試著延展你的思緒…

我站在房間的中央,跟其他困惑的觀眾盯著裝滿水的塑膠袋,裡面還有一隻金魚開心地游著。藝術家孫懿柔拿著一根針,對著袋子戳了幾個洞後讓水流出。接著她把袋子塗成黑色,並關上所有的窗戶和燈光。在伸手不見五指的黑暗中聆聽滴水聲是相當刺激緊繃的,在我們站立於黑暗的同時,一條生命也將緩緩被奪去。幾分鐘後,孫懿柔宣告演出結束了…(金魚安然無恙),她的演出是Depopulate 03這趟藝術噪音表演之旅的開端。

孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014

Depopulate系列活動有許多前衛藝術、表演行為和噪音,由國際藝術雜誌《白木耳》主辦。如果你曾經閱讀過這本發人省思的雜誌,便不難明白它為何會延伸出Depopulate系列活動。這些藝術就是要呈現出令人難以招架的感覺,有些表演徹底將你吸入其中,並且擴展了那些你曾經視為理所當然的事物。這些藝術如同呼吸般自然的存在,用最直接的方式映入你的眼簾,你必須自己想辦法接招。

在Depopulate 03當中一個令我印象最深刻的是Zahra Killeen-Chance的演出。她最引人注目的是帶有自傳色彩的表演主題,包括童年的苦痛、青少年時期的叛逆,以及長大成人後的成就。融合說詞(spoken words)和舞蹈(現場和影片都有),她緩緩將觀眾拉進她非常私密、卻又有些脫離現實的表演故事中。不過一直到演出最後我才恍然大悟,其實一切並非原本看起來那般,但為了尚未經歷過這種演出的人,我還是不要將內容全盤托出,只能說那是非常純熟又巧妙的說故事技巧。

孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014

而光在噪音這個領域,Depopulate 03就厲害地規劃了三種不同形式的噪音。在阿根廷樂手Anla Courtis的單人表演中,他使用放大的塑膠袋沙沙聲作為聲音主軸,他又打又捶、或扯或丟,甚至用狂踩和猛擊來加重他對那可憐的塑膠袋的不滿,讓噪音不絕於耳。Anla其實是在訴說一段故事,而他是用噪音去聯繫和強調故事裡的情緒。

王福瑞的表演則使用了一般噪音較常見的元素,像是多層次的等化器白噪音、序列和反饋聲。這種噪音模式聽起來更為冷冽艱澀,因為視覺上也沒有Anala的表演有親切感。不過噪音一開始,感覺像是有粗糙的海綿在我耳朵摩擦,把我的耳朵都清乾淨了。當我的耳朵開始逐漸習慣這個噪音,錯綜複雜的層次、反覆的段落和樂音也都越來越清晰了,其中蘊含的正是噪音最核心的創造特質。

孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014

陳史帝也在這兩個表演中有場特別的演出,演出包含了噪音、小器具、旋律和閃爍的燈光。陳史帝表演一開始先用力刮桌面,後來我才明白他有樣器具可以把刮的動作轉化為廣闊的聲音風景。他在聽覺和視覺上都令我為之驚艷,因為他不斷移動身軀,或是從一個器具跳躍到另一個器具,他用具上的指示燈也隨著他閃爍跳動,彷彿隨他一同舞動進他吸引人的噪音和旋律中。

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孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014

活動中還有讀詩的橋段(六個表演只要100元),台灣詩人夏宇在Anla Courtis悲傷的吉他演奏中朗誦詩句。詩句雖然說得是日復一日的枯燥生活,不過背景除了有吉他伴奏,夏宇的聲音也經過特殊處理(有撕紙、捏碎塑膠瓶和敲桌聲效),賦予詩句更深層黑暗的意義。

孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014

Depopulate 03 拓展了我的視野,讓我見識到藝術噪音表演的多樣發展可能性,也帶給這片土地更具挑戰的美學藝術。在無限擴張中利用各種可能填補了尚存的缺口,希望這永遠沒有終止的時候。

孫懿柔, 王福瑞, 陳史帝, 夏宇

Photo(s) by Vivy Hsieh - © 2008-2014


由 Poni Yeh 翻譯

Alex is a former salaryman who is reinventing himself in the creative fields. He takes photographs, makes custom-built guitar effect pedals, and writes music-related articles. He is also very involved with the raising of his two children while trying to learn barre chords on the guitar.


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